Per un cinema popolare, ma d’autore

Nominato in luglio dal nuovo direttore dell’Ufficio federale della cultura (UFC) Jean-Frédéric Jauslin, assume l’incarico il 1° ottobre.

Notevoli sono stati gli avvicendamenti ai vertici degli enti di promozione culturale in Svizzera in un solo anno. Il direttore dell’Ufficio federale della cultura, David Streiff e poi il capo della sezione cinema, Marc Wehrlin hanno lasciato il posto, anche a causa delle polemiche nate con il ministro della cultura, Pascal Couchepin. Colpevole il finanziamento di un film canzonatorio e controverso, che prendeva direttamente di mira il ministro.

Al loro posto ora due svizzero romandi: Jean-Frédéric Jauslin e Nicolas Bideau. Con swissinfo “Mister cinema” parla di come intende rilanciare e promuovere la cinematografia nostrana.

swissinfo: Lei è figlio di un attore e di una regista, entrambi di successo. Perché ha scelto di non seguire le loro orme?

N.B.: Innanzitutto perché provengo da un mondo, quello di Ginevra, molto calvinista, ed era difficile seguire quel percorso. Avevo due passioni da giovane: il cinema, la cultura in generale e le relazioni internazionali. La seconda passione non aveva nulla a che fare con i miei genitori. Per farmi un nome, per la mia realizzazione individuale ho scelto quella. Oggi mi permette di ritornare alla prima passione: un giro a 360 gradi con una base psicologicamente solida.

swissinfo: Essere artisti o registi significa vivere nell’incertezza. È anche il destino di molti cineasti svizzeri pure premiati e con all’attivo film di successo…

N.B.: È vero che la situazione del cinema in Svizzera è difficile. Non abbiamo un’industria del cinema, che di per sé implica una quantità minima di pubblico. Il mercato non riesce a regolare da solo la produzione. Per questo l’intervento statale è fondamentale. È chiaro che il mercato tedesco, francese e italiano ridurrebbero praticamente a zero il cinema svizzero. Inoltre, più un paese è grande, più aumenta la possibilità di trovare dei talenti. Del resto il settore dell’audiovisivo è molto ampio. Molti cineasti fanno più di un mestiere: insegnano, fanno i montatori. Credo però che sia giusto concentrarsi su alcuni cineasti di maggior talento, e non solo su un film o due, ma su un periodo più lungo. Questo favorirebbe anche l’aspetto popolare e commerciale del cinema svizzero.

swissinfo: Su questo tema il dibattito è quanto mai acceso, se si debba o no premiare con ulteriori finanziamenti il successo di un film nelle sale.

N.B.: Il fatto che molte persone vadano a vedere un film, non vuol dire che questo film sia necessariamente commerciale. La nostra struttura di finanziamento pubblico è selettiva all’80%. Ossia scegliamo un progetto sulla base di una proposta, che ci sottopone un cineasta o un produttore. Un altro 20% del finanziamento è rappresentato da quello che viene definito «aiuto automatico», per quei film che hanno avuto maggior successo di pubblico e che a volte non hanno beneficiato dell’aiuto selettivo. Lo trovo giusto. In ogni caso dobbiamo dare la priorità al cinema d’autore, di qualità, che è il polmone dell’audiovisivo.

swissinfo: in un paese plurilingue come la Svizzera c’è anche la questione dell’aiuto alle minoranze, secondo criteri linguistici.

N.B.: Per rispettare la pluralità è indispensabile avere un certo numero di correttivi in questo paese. Serve a bilanciare gli squilibri. Ma un buon film d’autore è valido per tutte le regioni linguistiche, italiana, tedesca o francese. C’è un problema invece nella promozione nella parte francese del paese delle opere realizzate nella Svizzera tedesca o italiana e viceversa. Se c’è un «Röstigraben» è anche dovuto al fatto che i film dei nostri vicini non arrivano nei cinema delle altre regioni.

swissinfo: Se la Svizzera non può permettersi una vera industria cinematografica, può almeno credere in una rinascita del film d’autore, un po’ come è successo in Danimarca?

N.B.: Certo, è uno dei miei obiettivi. La Svizzera tedesca assomiglia un po’ alla Danimarca, per il dialetto. C’è un’affinità speciale che lega il pubblico ad una lingua. I film in svizzero-tedeschi permettono di riprodurre una certa identità culturale. Il sistema di finanziamento danese ha permesso di sostenere film d’autore divenuti anche successi popolari. Per me questa è un po’ la formula magica. Il Belgio è un paese che ci assomiglia di più, per via della taglia e per il bilinguismo. L’ultima palma d’oro a Cannes è andata ai fratelli Dardenne, che fanno dei film su soggetti molto semplici, rapporti famigliari o sociali.

Mi piace lo sguardo di un autore che si misura con un genere, che sia una storia d’amore o un poliziesco. Due film svizzero-tedeschi che vanno in questa direzione sono «Verflixt verliebt» e «Strähl». In fondo semplici, ma di autori che sanno lavorare con gli attori e filmare in modo innovativo.

Intervista swissinfo, Raffaella Rossello